【连网】（伊 妍） 博物馆里的每一件展品背后都有一个故事，故事是从何时何地、经由何人，在何种情形下开始的，人们未必知道，但故事的结局和尾声无一例外再清楚不过，就在眼前，在博物馆的墙上、展厅里，凝固成一道永恒的风景。
只是，博物馆里的风景或许带给观者无尽的愉悦，却毫无疑问，它们同时也脱离了各自背后的故事，更无关于故事里的人了——想想吧，我们匆匆从每件展品面前走过，连细看都未必，谁还会去想它们背后有怎样的故事和人呢？
去过巴黎奥塞博物馆的人很多，却未必有人会记得展厅里是否有一张美丽的书桌，几只别致的花瓶，或者德加的一小只石膏塑像——如果它们确实存在于这家博物馆的话。
奥利维耶·阿萨亚斯的《夏日时光》讲述了一个家庭或家族的故事，我们知道，这个故事是虚构的，但故事里出现的，也就是最后被捐赠给奥赛的上面那几件珍贵的艺术品呢？也是虚构的吗？这个我们就无法确知了。
阿萨亚斯的电影不是一个关于艺术品产生、流转和它们的命运的故事——或者也是？但那也是作为一种普遍的象征，甚至是一代人和他们独有的价值观的象征。75岁的伊莲娜过生日，儿女和所有的晚辈一起回到了她居住的老房子。伊莲娜的舅舅是一位可以和那些著名印象派大家比肩的艺术家。这所老房子，承载了伊莲娜和她深爱的舅舅的过往艺术人生，房子的不经意处也处处留存着一些过往艺术家的珍贵杰作。伊莲娜开始考虑自己去世后这所老房子和那些艺术品的命运。尽管感觉到离去的日子不远，她却没有专门留下遗嘱，也许，她根本就是想听凭一切自然而然地发生——无论结局如何？在三个子女中，只有长子菲德利克希望一切照母亲在世的样子保留下来，但现实中，也只有他长住法国，对伊莲娜的另外两个子女来说，这个做法已经没有意义。
曾经再怎样珍贵的事物也注定离散，就像时间和爱情最终全都无法挽回。
老房子卖了，房子里珍贵的艺术品，有的变卖了，有的拍卖了，有的捐赠给奥塞，有的送人了，一切安安静静地进行。然后，菲德利克和妻子走进奥塞，曾经随手可触可取的艺术品就在眼前，菲德利克不无伤感地说：它们摆放在这里失去了和生活的联系；菲德利克的妻子却回应说：它们看上去更有艺术价值了。
《夏日时光》有着完全写实的“外表”，但仿佛一支看不见的玫瑰散发着淡淡幽香，它暗中流淌的韵味，情不自禁将人引向博尔赫斯的诗句：那无意中在你手里散发出幽香的玫瑰，现在可能会在什么地方？